陶瓷雕塑能手游长子

　　陶瓷雕塑能手游长子(1874-1922年)，福建德化人。他的许多作品给人印象最深的，则是人物形象极其鲜明地表达了复杂的内心感情，有着优美动人的风格。

　　元明清以来，福建德化的瓷塑佛象就很流行。幼年的游長子，就受他雕塑佛象的父亲的影响，跟着父亲用泥巴捏个小人儿或是菩萨什么的。由于游長子肯用心，到年青时已能塑一尺上下的佛象。更由于他受着佛教艺术的影响，因此他早期的作品，大都带有浓厚的宗教色彩，雕现的多是古典人物，及“三星”等各种神象。

　　不久，游長子随着朋友来到景德镇，就在福建会館从事佛象雕塑买卖。开始，因为他技巧高超，雕塑形象生动，所以还拥有一定顾客。但到后来，单种以佛象为题材的雕塑，越来越不得人心，而广大劳动人民喜吸的雕塑却又没有，这就大大推动了雕塑家不得不在新的题材上下功夫。“漁、樵、耕、读”人物雕塑作品的出现，正是雕塑家突破过去狭隘題材、初步表现劳动人民生活的具体表现。从此，游长子的创作打开了新的局面，而他的作品却也愈过愈为人所喜爱了。

　　游長子的創作态度是很認真的，他所雕塑的人物，五官和身材匀称生动。比如他雕犯的“耕夫”，头戴斗笠，手拿禾锤，把农民的那种生气勃勃的形象，完全表现出来。他雕塑的技巧既好又快，并且还具有塑现场人象的绝技。只要被塑者坐在他对面，他眼看对方，两手操作，当场捏出后，犹如摄影那样逼真。

　　在旧社会反动政权压榨下，游长子的手艺虽高，但生活却是很苦的。可是他对待朋友却很慷慨。他的作品可随便送给好友，而对一般有钱或有势的人，却要随他高兴，不高兴时，任何重价他也掉头不顾。“民国”初年,浮梁县知事陈安就曾以权势把他拘留在县衙門里,百般或胁利诱要他创作几件作品，都为他严词拒绝。所以人们至今在提到游长子的时候,除了赞赏他的艺术技巧高超而外,同时也很佩服他为人高尙。