王锡良大师口述民国雕塑名家曾龙升轶事

曾龙升·《钟馗试剑》·瓷雕
创作年份:1959年(己亥年)

民国的时候有一个传说,说有一个姓曾的,俗称曾聋子,他平日里拿一团泥巴,放在衫袖筒里,随时都可以捏出一个人像来。这个神奇的曾聋子,现在已经少有人提及,他就是景德镇雕塑界的一代宗师、业已过世的曾龙升,不过他不但不聋,而且耳聪目明,心灵手巧,至于他为什么被别人叫成聋子,就请大家听我细细道来。

我认识曾龙升先生的时候,才十几岁,正在叔父王大凡家里学画瓷器,曾龙升就住在叔父家对面。那时候的对面可不比现在,两家就隔着一条窄窄的小路,可以说是真正的门对门,感觉就像一家人一样。所以小时候,我除了跟着叔父学,也经常去曾龙升家里看他做雕塑,他的家门总是敞开的,像个作坊一样,工作的地方就用一点木栏杆围起来,平时他就在栏杆里面做事。我记得有一次他在做一个孙中山全身像,立起来足足有2米高,看着都有点怕人(孙中山大型瓷雕是应旅美华侨之请而创作,后展出美国,曾龙升艺名由此不胫而走,遍传各地)。

最稀奇的是,现在看起来,他那里是不适合做大型雕塑的,他家里没有院子,屋子里做事的地方又小,要做这么大的东西可怎么办呢?他那真叫螺蛳壳里做道场,先把雕塑分成三截,头是一截,上身和下身各一截,分开做好,上了颜色后一次烧成,然后再拼起来。这个雕塑做得维纱维肖,后来送到国民政府,政府的人很高兴,奖了他200块现洋。

那时候,他对王大凡很敬重,总是说:王先生画得好,尤其美女画得更好,我做雕塑,就要吸收他的那种美女造型。那时候恰好我叔父有闲空,他就请我叔父画了满尺的八块瓷板,画的是一套八仙。他自己也做瓷器,却不是要我叔父送给他,那时几块钱就能买一袋大米,他给的价格是一块瓷板二十块大洋,八块瓷器,就要一百六十块了,价格相当高,我叔父也十分认真地给他画,画好后,曾龙升就好生收藏起来了。

抗战以后,百业萧条,曾龙升还继续搞他的雕塑,而且生意反而更加红火。

那时像南昌这样的大城市不安全,许多银行职员都迁到景德镇来了,公家、私人银行都有。普通人越打仗越穷,但这些人却有本事大发国难财,那时银行职员在景德镇简直成了第一流的,每一个走出来都阔气得很。

他们手里有钱,到了景德镇自然要买瓷器。他们发国难财,曾龙升先生就发他们的财,曾龙升投其所好,为他们做裸体美人、做春宫。以前民间的春宫,总要掩蔽一点,喜欢做成个水果的样子,打开来里头是春宫。曾龙升的春宫不但做得很大,而且并不遮掩,活灵活现,十分自然。

那时候他真是赚了不少钱,也不住在我叔父家对面了,在罗汉肚那里谋到了一个作坊。他的作坊,收拾得与别家又不一样。除洗坯晒坯的地方样样俱全外,洗坯的旁边还有鱼池,里头养着各色的鱼,另一边又砌出一个牡丹台来,常年开着花,这么一个诗情画意的地方,我就更加喜欢去玩了,曾龙升也喜欢我去,对我从不戒备保留,连他把金条藏在牡丹花台子底下都告诉我。
到了抗战后期,主战场转移到太平洋,中国内地许多地方就慢慢平复下来,景德镇也安定许多,外面的人少了,曾龙升也就没以前那么忙了。

那时他常邀我去爬山,就是爬现在紫晶宾馆座落的山头。曾龙升是我父辈年纪的人,但他一到了山里,又变成一个天真未泯的小孩,欢喜对着空旷的山谷嗷嗷叫,所以我才和他处得来,他的朋友也特别多,连天津的泥人张也是他的朋友。

到了山里,曾龙升头一件要做的事情就是找好看的野树桩。他喜欢养花、种盆景,每次在山上看到那种奇形怪状的树桩,总要挖出来,但并不直接带回家,而是另寻一处地方种下,他说,家里的环境、土的环境不一样了,带回去不得活,种下来明年再来看,如果是活的,再带回去,至于第二年还能不能找得到、能不能活,我就不得而知了,反正这是他的一个爱好。有一回,他在山上发现了一根一米多长的古藤,他一眼看中,当时就扛下了山。

总有几个月的时间,他在这根古藤上做功夫,连瓷器都不做了,他依着这根古藤弯曲回旋的走势,非常自然而不破坏它原来的味道,把它雕成了一根九龙藤,上面弯曲转折的地方处理得尤其精彩准确。结果他费了这么多功夫的好东西,在那时的景德镇是完全没有市场,也卖不了钱的。后来景德镇有一位做宾馆的朋友,向他要这条九龙藤,他就一口答应,没要一分钱,送给了人家。

他这人,就是这样豪爽,然而我叔父画的那几块瓷板,他却收得很好,一直保留到他去世,那些瓷板,后来经他后人的手,卖到新加坡去了,近年来又有中国人将这几块瓷板买了回来,只是不晓得,收藏的人,知不知道这里头几十年的故事呢?(王锡良口述陈瑶王燕整理)