其施釉工艺是在烧成的白釉瓷胎上，用竹管蘸以钴为发色剂吹施。《陶冶图说》记载：“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。吹之数遍，视坯之大小与釉之等类而定。多则十七八遍，少则三四遍。”但是宣德年间雪花蓝非常少见，至清代康熙时期有显著发展。《南窑笔记》称洒蓝为“吹青”。民间依据蓝釉表面形貌，又有“鱼子蓝”之说。
此碗型制规整，古朴雅拙。造型为《康熙器型示意图七》之八的墩式碗。同时，圈足虽有旋痕，看上去表面粗糙，用手抚摸感觉润滑。口端不慎一线残磕剥釉露“齿”，“却不见有冲，可见康瓷因质地坚硬而十分耐冲击。这也可以作为瓷器鉴定的间接依据。”
釉汁凝厚晶莹，蓝白斑交融，仿佛雪花飘落隐露在蓝釉之中。上海著名鉴藏家高阿申先生在实鉴光绪洒蓝釉碗时指出：“该碗之蓝、白釉过于细微，致白于蓝的反差几乎不见，比起当朝民窑的雪花蓝品种有很大落差。”尤其是对康熙洒蓝釉双耳盖碗的鉴评：“蓝釉中满布浅淡如溶雪的白色斑点，色调含蓄文静。”笔者认为和此碗雪花蓝釉色极为相似。
不仅如此，按高阿申先生指教：“把识瓷焦点对准于古瓷的一些本质问题上，尤其是那些不易仿作的细微之处。”参照此碗“侧视底胎釉面可见一圈圈浅显的波纹，很像石块投入水面后所形成的扩散状水波浪圈，此为清三代瓷器底部较常见的釉面特点”和“锯齿痕在清三代单色釉器上应该是共有的”独特精准鉴断都十分吻合。
所以，这件洒蓝釉碗，从造型胎釉各方面，均显示出康瓷的风貌特征，据此当鉴为：康熙洒蓝釉碗。素美文雅“诱色”迷人，具有很高的收藏价值。
